印象派领袖毕沙罗让自己扎根于大地的ld

●

●

印象派的风景画家之中，如果说西斯莱特别热爱蓝天的广阔，莫奈尤其倾心于水光的反射，那么毕沙罗所追求的就是坚实存在的广袤大地，以及大地上的建筑、树木、森林……

在印象派的历史上，可以说毕沙罗的作用就像将各种人际关系的网格联结在一起的节点。这不仅是因为他比莫奈、西斯莱、雷诺阿等主要的印象派成员年长约十岁，还因为他是从未缺席前后八次印象派群展的唯一之人。

▲第一届印象派画展目录

更重要的是，他本人作为印象派的中心人物之一，却与超越印象主义美学、推动绘画向新方向发展的新一代，即所谓后印象派的主要画家们保持着或多或少的交往，在从印象派向后印象派的历史变迁中扮演了幕后人物的角色，这一点正是毕沙罗的历史意义。

▲卡米耶·毕沙罗

确实，他曾把因德拉克洛瓦、库尔贝热情奔放的笔触而心醉的塞尚请到奥维尔小镇，让塞尚领悟到了印象主义的真谛；他也曾让本是证券公司优秀经纪人的高更被“绘画的魔鬼”附体；他还曾向来自荷兰的文森特·凡·高传授了新印象主义的分割技法……以上这些都是毕沙罗干的“好事”。而在19世纪80年代中期，他本人受到比自己年轻三十岁的修拉提出的新色彩理论的影响，短期内成了新印象主义的信奉者，并留下了不少完全的“分割主义”作品。

▲毕沙罗《摘苹果》，

毕沙罗本人并不像塞尚或高更那样有着推动历史发展的强烈个性，但在19世纪70年代、19世纪80年代这段历史的重要转折时期，我们总是能遇到毕沙罗诚实可靠的身影。《西方近代绘画史》[日]高阶秀尔著定价：98.00中国画报出版社出版时间：.8

●

●

卡米耶·毕沙罗（—）出生于当时的丹麦属安的列斯群岛圣托马斯岛，曾在巴黎学习后短暂返乡。年，他说服了反对他的父亲，再次奔赴巴黎学习绘画。最初，他进入平庸的沙龙派画家安顿·梅尔拜的画室学习，不过相比这段时期的学习，库尔贝、柯罗的作品对他的画风给予了更大的影响，柯罗甚至直接给了他忠告。

▲拉图尔《巴迪侬画室》。这幅画表现的场景是马奈正在作画，马奈的身旁，是作家左拉、画家莫奈、雷诺阿及他们的朋友在旁围观

来到巴黎两年后的年，在瑞士学院结识了莫奈，这决定了他一生的方向。他参加了年的“落选者展览”，频繁参加盖布瓦咖啡馆的聚会，与后来的印象派画家们建立了深厚友谊，像他们一样开始

转载请注明：http://www.abuoumao.com/hyfw/885.html